摄影必须要后期吗旅游用要拍很多照片没有精

后期是数码时代的名词，在胶片时代，我们叫“冲洗胶片”，目的都一样，就是不放过控制影像输出的每一个步骤，以达到自己想要的最终效果。那是不是必须后期才能出“好看”的照片呢？其实未必，我们后期所做的，往往是前期不足的补足，如果前期都完美了，后期需要的工作量就可以忽略不计了。更何况，类似立意构图光线这类的点，基本是前期就定下了大调调，后期很难调整，而这些点往往又是照片真正的核心。很多只靠后期的照片，让人看多了以后会有华而不实的感觉，就好比一个电脑游戏画面音效很华丽，但是游戏性很差，最多吸引人一下子，很难长久吸引你，而真正的好照片，比如历史上那些大师们，无一不是在立意构图光线这些方面有独到造诣的。下面结合下我多年来的经历，让楼主体会下从不会后期到一点点加入后期的过程。我刚开始拍照的时候几乎无后期，下面这张是年用佳能小相机a拍的，全无后期，我也觉得不错年斯德哥尔摩之夏

年，买了单反尼康D80，觉得要学下后期，其实还是啥都不会，这是泸沽湖的照片，仅仅是缩小后加了字，当时觉得还不错。那个时候开始注意前期的光线了，这张照片拍的时候太阳出来没多久，光线还算可以

在之后的一年多里，我的后期水平几乎没太大长进，除了会用photoshop缩放照片（杀鸡用牛刀）以外，就是会用一下“调整”菜单里的“自动对比度”，似乎很多时候还挺好用，照片一下子变得更“通透”了。其实那个时候想法很单纯，完全没有考虑那么多，就是想拍自己喜欢的画面，享受发现的过程，这样的状态让我前期的发现和构图提高不少年拍的巴黎歌剧院

年的巴黎圣母院

由于拍摄越来越多，我不满足于标准变焦镜头的构图，几经思量后我购入了小竹炮尼康70-，开始更深入练习构图。有了实践以后，我马上发现，相比广角，长焦绝对更锻炼构图。这是在喀纳斯拍的喀纳斯湖的一角特写，捕捉到了湖岸优美的曲线，湖水和树立颜色的反差，并等到了湖中的小船划过来平衡画面和增加画面趣味性，是我比较满意的一幅作品。到这里为止，我的后期水平限于用photoshop里的曲线调整对比度，调整饱和度，用usm滤镜调整锐度，仅此而已。。年长焦构图的新疆喀纳斯湖

一般视角看到的广角喀纳斯

年我学会了使用渐变滤镜，同时也学会了后期的蒙版技术，利用蒙版可以更好的局部调整画面。在渐变滤镜的启发下，我尝试了在photoshop里使用渐变过渡图层蒙版来模拟渐变滤镜达到一样的效果。珠峰旗云（使用长焦、渐变灰滤镜压暗天空，几乎无后期）

西藏湖泊（使用后期蒙版渐变过渡压暗天空，增加了天空和云的层次感）

年我又增加了不少旅行经验，但是后期水平并无增加，停留在基础调整加蒙版调整局部和加过渡蒙版调出渐变灰的效果。但是更多的拍摄让我不断去尝试发现新的构图和视角。下图是西班牙巴塞罗那巴特略之家的天花板巴塞罗那巴特略之家，海洋之心

由于没有花太多的时间去学习后期，我的很多后期想法是在拍摄中自己摸索形成，其实到网上搜下，很多别人也是这么做的。下面这张额济纳旗胡杨林是在人最多的十一期间拍的，即便是日出时分的清晨，对岸的胡杨林下还是不少人，为了得到一张“干净”的的胡杨林，我选择在这个地方拍摄了二十多张然后合成，因为人是一直移动的，所以最后可以得到一张无人的照片。当然这一切都是在之前的基础上，为了找点，我提前一天已经踩点过地点，找好枯木的前景，在衡量日出日落光线的时候，因为都是侧光，都可以，但是日出无风，水面更为平静，所以选择了日出前来蹲点拍摄。额济纳旗，二道桥

与此同时，也更为注重取景和构图，这张在巴丹吉林沙漠的片子出彩点就在于S形沙丘的发现和取景，是用70-拍摄的巴丹吉林沙漠，上帝划下的曲线

同时，对光影的把握也比原来更为敏感了，下面这张是在上海世纪大道拍摄的，在日落时分等待走过大道上光影的人，运气好，终于等到一个人走过光影路口上海世纪大道

为了等到完美的光线，我在坝上草原等了五天，终于等到了一天几近完美的晨雾，这样的片子，几乎不需要后期。内蒙坝上草原的奇幻光影，海市蜃楼

还是坝上，不但是光影，构图中还有相对物和对比，比如辽阔的内蒙草原上的越野车坝上

在高反差中寻找线条和趣味点霞浦滩涂上劳作的渔民

年，我买了我的第二台单反相机，尼康D，原来的D80作为备机使用下面这张塞班的照片吸引我的是这个穿红短裤的人，他的站位和白沙滩碧海蓝天太美了，但是当时只能抢拍，所以导致海里有两个人（很小），右边还有一块带有文字的黄色告示牌，我认为这些都是和主题无关干扰物，所以后期p掉了，而其他方面几无调整。塞班军舰岛沙滩上的人

在旅行中拍摄食物，注意色彩和透视的搭配提拉米苏

椰子蟹

在构图中还使用夸张的视角，比如这张超广的视角产生了重返地球的感觉